影视游讯 湖南卫视为隆重纪念12.13第一个国家公祭日，特别奉献的热血钜制抗日风暴《四十九日祭》即将于12月初登陆金鹰独播剧场。该剧是《金陵十三钗》的电视剧版，主要以审判的形式讲述南京被日军攻占前及日军进城之后49天内发生的人间惨剧，反映绝境中的生命意义与人性救赎。

　　同为执导改编自严歌苓小说的作《四十九日祭》的导演张黎难免会被媒体拿来与同学张艺谋做比较，日前，导演张黎在谈及这两部作品的区别时也不忘为老同学点赞，“电影《金陵十三钗》代表了中国电影制作的水平，作为一部电影来说，它已经完成了使命”！

　　曾称赞张艺谋为中国电影的旗帜 直言：“扛得很艰辛”

　　众所周知，张黎与张艺谋师出同门，都是北京电影学院78届摄影系的学生，那一届学生可以说是经过多年沉淀之后的一次人才的爆发。谈起他们当时的同学，张黎曾说：“创作，当年在班上什么样，到现在还什么样。”作为摄影指导，张黎一直活跃在一线，《大腕》、《天下无贼》、《夜宴》、《赤壁》均出自他之手，而作为导演，他的每一次出手也都曾引起社会的强烈反响，如《走向共和》、《大明王朝》和《人间正道是沧桑》等。

　　虽与张艺谋是同班同学，但张黎在电影界的亮相却有些姗姗来迟，直到五十四岁他才完成生平第一部公映的电影，让其成为“第五代导演”中最晚“出手”的导演。此前在接受媒体采访时，张黎也曾坦言体现在这一代导演身上最典型的内在动力就是“酷爱”，“一般人和张艺谋在一起是很受不了，他没有任何其他嗜好，除了电影还是电影。我自己也没有其他的爱好，从不唱卡拉OK，不泡吧，总觉得那时间浪费得可惜”。

　　早在十年前，张黎执导军事题材的电视连续剧《军人机密》时，就曾称赞张艺谋是中国电影的旗帜，但同学扛这面大旗却扛得很艰辛，“电影是一种商品，张艺谋正在努力地让观众回到电影院中来，这是他最大的贡献，他的坚持为中国电影市场打了一针强心剂，有时候影评人的评价不是重要的，票房说明了一切。也许现在你们感觉不到，但以后历史会留下这一笔，是他在中国电影最艰难的时刻挽救了中国电影”。

　　看过三遍《金陵十三钗》 隔空喊话张艺谋：“布景一点痕迹都没留下！”

　　早在2013年《四十九日祭》开机时，就有记者前去探访南京溧水石湫影视基地，之前作为电影版《金陵十三钗》的拍摄地，张艺谋一直对外严格保密，对于片中的教堂等主场景都只能在外观一大概而不能细窥。导演张黎在接受记者采访时就曾笑言：“以前的教堂其实就是一个外观，里面什么都没有，发生在教堂里的内景戏张艺谋都是在别的棚里拍的。现在你们看到的这些内景都是我们新做的。”针对媒体最为关心的“同一个基地拍，剧版会用到哪些电影的场景？”，对此，张黎则大叹苦水：“张艺谋一点痕迹都没有留下，全拆了，他太厉害了！”

　　“第五代导演”几乎都是“宏大叙事控”，只是张黎借电视剧这个载体把“宏大叙事”发挥到底，他善于从现代语境去解读历史，他看待历史的方式是“没有绝对的反派，只有特殊情境下催生的人类悲情”。《四十九日祭》无论在题材、故事、制作、阵容等各方面都堪称电影大片级别的电视剧，导演张黎也以有历史纵深感电视剧见长。但和张艺谋拍摄同一题材，难免会被互相比较。对此，张黎表示，“电影《金陵十三钗》上映时，我就认真地看了两三遍，我觉得它是个完整的东西，无论是结构主题，还是叙述方式、演员，都可以说是中国电影制作的代表水平，我还带几个日本朋友去看了《金陵十三钗》，他们回来后都觉得特别震撼。我觉得作为一部电影来说，它完成了使命！”

　　《四十九日祭》增加 “前史”和“后史” 较《金陵十三钗》更接近原著

　　导演张黎以《人间正道是沧桑》《中国往事》等有历史纵深感的电视剧见长。在《四十九日祭》前，荧屏上已经有太多关于南京大屠杀的作品，为什么还要再拍这段历史？张黎表示，拍《四十九日祭》有两个意义，一是审视，二是警醒。这部剧就是想用绝境求生来揭示生命的意义：与其屈辱活着，不如尊严死去。“《四十九日祭》是一个有关浩劫的故事，一个记录屠戮的故事，一个从来没有被遗忘，也绝不该被遗忘的故事，希望世界可以知晓，国人以此牢记这个国家、这个民族、这个城市曾经发生的一切” 。

　　相较于电影《金陵十三钗》将笔墨更多地放在两个女性群体的命运互换上，《四十九日祭》更关注大屠杀中的群像，“这部剧中可能没有特别绝对的男一号女一号，多条线索相互勾连，它是展现群体命运而不是个体命运”。至于在人物设置上，电视剧版也有变化，比如女主角玉墨命运也有相应的变化，玉墨在电视剧版本中作为战后幸存者参与了大屠杀清算，而女学生书娟也比电影版更阴郁。总体上，剧版更接近严歌苓原著，小说中的人物和故事能在电视剧里更完整地展现。