影视游讯   你有没发现，现在国内凡是关于电影节的报道，标题里用的最多的一个词是“冷清”?你有没发现，今年除了《白日焰火》擒熊受关注外，像《归来》、《黄金时代》、《亲爱的》、《心花路放》、《一步之遥》这些热门电影压根就没有参加过评奖?你有没发现，今年的各大电影节红毯上，已经不见“蹭毯”明星的身影？在柏林、戛纳、威尼斯、釜山电影节已先后结束，第27届东京电影节举办之际，让我们来谈一谈中国电影(电影人)和国际电影节的关系。结论是，一切都已远非往日。
 

　　1998年，张艺谋的《红高粱》在柏林擒熊，这是中国电影在国际电影节上获得的最高奖项，自认中了“红绣球”的陕西人张艺谋得到消息后“激动的一夜没睡”，他当时觉得，“整个中国都在扬眉吐气地往起站”。16年后的2014年，张艺谋老乡刁亦男的《白日焰火》在柏林得了同样的奖，他描述自己当时的心情“五味杂陈”。面对中国记者问的最多的票房问题，刁亦男说，“我相信这部影片的国内票房应该会比之前任何一部得奖的影片都要高。”预言成真，电影票房破亿当天，在接受电话采访时，谈到电影局的力推和大丰收的结果，刁亦男喜极，声音有点哽咽，差点要哭出来。

　　《红高粱》是37岁张艺谋的导演处女作，在那个年代，一炮就红，后来成了观众口中的“国师”。刁亦男29岁开始拍片，在《白日焰火》获奖前，他当过一次主演，写过六个剧本，拍过两部长片，跑过不下四次一、二流电影节，但“出道”十七年来一直没红。可以说，一个大奖救了刁亦男。这一方面证明他花八年时间，三改剧本，向观众靠拢的方向走对了。另一方面，是最现实的好处——电影获得大量曝光，还意外得到电影局领导力荐，排片量有了保证。在张艺谋那个电影业的计划经济年代，拍片完全不用顾虑市场，所以，为国争光的荣誉感压倒一切。而刁亦男时代，生存变成了首要问题。曾经，“第六代导演（王小帅、娄烨、张元）”作品是靠卖海外版权来解决回收问题的，但是现在，海外观众对中国电影的兴趣已远不如前。

　　刁亦男的西北老乡李睿珺是一个八零后导演，这个甘肃年轻人2006年开始拍片，至今已有《夏至》、《老驴头》、《告诉他们，我乘白鹤去了》三部作品，都是低成本、小众题材，口碑不错，去过鹿特丹、釜山、威尼斯等电影节。今年，他又带着新作《家在水草丰茂的地方》来到了东京电影节，在主竞赛单元争最高奖。如果中选，它的命运会像《白日焰火》一样吗?一位长期关注海外电影节的业内人士说，“想红?去威尼斯、柏林、戛纳拿个头奖试试吧。《警察日记》、《转山》、《钢的琴》也拿过东京电影节的奖，有什么用?”他解释，现在电影节之间存竞争激烈，热门片子就那么多，所以形成了资源集中、寡头垄断的格局，三大电影节以外的东京、釜山电影节，已越来越表现出片子小众，星光暗淡的趋势，也就是所谓的“冷清”。不过，新导演如果没有名气，又拍不了卖座商业片，走电影节还是目前唯一能快速获得关注的路子。