5、新人导演出头好难

　　以前，日本电影有跟香港电影一样的传统，新人入行，首先得从跑腿、场记干起，慢慢升到摄影助手、副导演、助理导演，或者演员，最后才能当导演，这样一磨就是十几年。像中国观众普遍熟知的黑泽明、小津安二郎、岩井俊二等都曾有过相关的经历。现在，状况开始不同了，因为数字取代胶片，成本降低，很多从国内或者海外大学毕业的学生有能力独立执导电影，比如像新生代的右井裕也，他从艺术大学毕业后拍片，电影节上获奖，在业内打出口碑。但是，像这个的导演还是太少，日本很多年来并没有出现能在国际上扬名的新导演。除了那几个老炮之外，目前被认为在业内有影响力的还有这几个导演：拍过《浪客剑心》的大友启史，他被认为很有创意。拍过《听说桐岛要退部》、《常开野蔷薇》等片的吉田大八，他是改编小说的能手。被称为“Cult片大师”的三池崇史，他在海外很有影响力。园子温，他擅拍恐怖片，本人和作品都很有个性。还有一个山崎贵，他的《永远的0》、《哆啦A梦：伴我同行》等票房不错，但是在评论界缺少口碑。

　　6、日本电影，越来越没意思

　　早些年，日本电影也有来自官方的“审查”制度，但是后来取消了，审查由电影人自发的组织来接管，这个机构得到政府认可即可。各大公司为免麻烦，会主动加入这个审查体系。后来，日本电影又进一步实行了分级制，跟美国的大致相仿，主要是针对性和暴力，而没有意识形态上的任何问题。现在的日本也和中国一样，是一个以票房论英雄的市场，如果一种类型的电影成功了，大电影公司就会疯狂复制，比如受女性观众喜欢的催泪片，改编自热门漫画和小说的电影，迎合少女观众的爱情片。正因为要网罗最大量的观众群，加上日本人对“声誉”的重视，所以各大公司都愿意制作“保险”的电影，而尽量避免性和暴力，所以有日本媒体人发出感叹，“日本电影现在畏手畏脚，越来越没意思了!”不仅电影本身，就连东京电影节现在也变得冷清，因为参赛的片子缺少影响力，又邀请不到国际大咖来助阵，今年开幕式撑场红毯的是一锅大杂烩——岚、金秀贤、安倍晋三、龙猫、奥特曼，以及一些本土演员。据一个东京当地的撰稿人说，现在日本一线的记者都不来报道电影节了，因为觉得毫无意思。来的基本都是闲着没事儿的，也就是顺便看看。

　　7、3D?拍拍AV还可以

　　和全球任何一个国家一样，日本观众也讨厌3D，一是戴着眼镜不舒服，亮度不够。而且，3D电影票价要比普通电影票价(1200日元)高出几百日元，太贵。但是，日本观众比中国观众幸运的是，这里除了一些好莱坞大片外，很少有转制的3D电影供应市场。本土电影因为以剧情片居多，所以也没有拍3D的必要。有些科幻片虽然可以拍3D，或者转制3D，但是制片公司也没有这么做，比如像今年东京电影节的闭幕片《寄生兽》。过去几年，日本导演拍过的3D电影有三池崇史的古装动作片《一命》(2011)、恐怖片《贞子3D》(2012)、动画片《最终幻想：圣子降临》、《末日之战》(2010)等少数几部。另外，日本的AV导演也尝试了新技术，拍出过成人片《3D X Mika Kayama》，这倒是一个能吸引观众的噱头。

　　8、成龙章子怡张艺谋最知名

　　在日本普通观众中，最知名的中国演员和导演是谁?毫无疑问，成龙大哥肯定上榜，因为当年他的很多作品都在日本上映过。女演员中很多人知道章子怡，因为喜欢看催泪片的观众很多都看过她的《我的父亲母亲》。另外，章子怡还曾经拍过日本的洗发水广告，日本观众又是那么喜欢看电视，所以对她有印象。另外还有中日混血的金城武，但因为他已经多年没有作品，已基本淡出了观众的视线。导演里最有名的是张艺谋，因为他早年的很多作品去了东京展映。中国电影方面，很多日本观众记住了《赤壁》，一方面因它是动作片，另外，日本人很多熟悉《三国志》，比较容易看懂故事。近年，有《逆光飞翔》、《分手合约》、《铜雀台》、《不二神探》、《听风者》、《天注定》、《警察故事2013》、《狄仁杰之神都龙王》、《浮城谜事》、《一代宗师》等片在日本上映，其中表现最好的就是《一代宗师》了。另外，《西游降魔篇》、《致青春》也会在日本上映。