六、管它剧情，找编曲只给一页纸，“盲写”主题曲

　　在监制《超人：钢铁之躯》时，有一天，诺兰走向正在工作中的编汉斯-齐默（Hans Zimmer）并对他说：“汉斯，如果我就给你一张纸的内容，不告诉你内容究竟是什么，你会为我工作一天，写一些音乐出来试试看吗？”汉斯欣然接受。于是有一天，汉斯收到了一封信，厚厚的纸张上，是诺兰用打字机打出来的文字，上面写“这是绝对的原创，没有任何拷贝。”然后是一个非常简短的故事，讲述一个父亲因为非常重要的工作离开了自己的女儿，其中包含两行对话：“我会回来的。”，“什么时候？”并引用了汉斯在一年前，和诺兰以及他的妻子在伦敦一家餐厅的对话内容。两个人彼此都为人父，聊到彼此的孩子时，汉斯说“一旦你的孩子出生，你就再也无法通过自己的双眼审视自己，而是通过孩子的眼睛。”

　　七、欲盖弥彰，为找共鸣，又将“女儿”改“儿子”

　　一天之后，汉斯创作出来了一段音乐，他弹奏给了诺兰听。听罢，诺兰说，“我觉得我们可以开始创作这部电影了。”接下来，诺兰开始描述电影的科学原理、故事架构和人性命题。汉斯打断他说，“可是我刚刚写的是一段很个人化的音乐。”“是的，但我知道电影的核心诉求是什么。”诺兰只是轻描淡写一句话带过。汉斯分析说，这就是诺兰鸡贼的地方：“当初他给我写的故事是一个小男孩，但最后电影里是一个女孩。”

　　带着这个问题问诺兰，他解释：“因为害怕整个事情变得太私人化，而且我真的只是想告诉他这样一个故事，并且，他（汉斯）有一个儿子，我这样做，也是为了让他在情感上找到共鸣。”

　　八、神烦绿幕，真的种了500亩玉米地

　　克里斯托弗-诺兰向来讨厌绿幕拍摄，这次同样。他使用的技术叫做“现代版正轴前景投影技术。”这也是上世纪很多科幻片都会用到的一种特效技能，说简单一些，就是投影技术，把背景投影在影棚墙上。这项特效由Double Negative制作出高清的太空镜头，投射在影棚的白色幕布上，这样演员拍摄宇宙飞船和太空探险戏时，就有如同身临其境般的感受。

　　除了投影，很多外星球的场景取材于冰岛的荒地。在加拿大的阿尔伯塔，主要充当饱受蹂躏的地球。剧本真的种植了500英亩的玉米地。而在洛杉矶，他原先打造蝙蝠洞的地方，诺兰搞了一个完全密闭的太空舱，灵感来自NASA（美国宇航局）的设计。

　　九、不用3D，因为3D不适合宇宙题材

　　诺兰也是好莱坞里坚持拍摄胶片的导演之一，《星际穿越》并没有沿用时下流行的3D或者是数字拍摄，而是沿用了胶片与2D，只是增加了IMAX胶片。诺兰觉得，3D的吸入式观感并不适合用来拍摄恢弘的太空题材电影，反而小场景更加适合。