【导演篇】

　　海外导演扑街因水土不服

　　《甜心巧克力》和《深夜前的五分钟》都是来自日本的导演执导。前者的导演是在日本不甚有名的筱原哲雄，擅长的特色就是慢节奏悲情爱情片。后者导演是知名度较高的行定勋，早年间拍摄的青春残酷物语《GO!大暴走 Go》横扫日本电影学院奖各项提名，后来还拍过让一些文艺青年们特别喜爱的《在世界中心呼唤爱》。可是这两位日本导演，不知为何，到了中国就开始扑街。台词生硬，节奏缓慢，并且故事题材的拍摄手法都过于老套和幼稚。

　　还有一个很重要的原因，日本导演似乎并不了解不耐烦的中国观众，日式爱情片向来都是以节奏慢+铺垫多+悲情路线为主，但这招到了中国显然水土不服。还有一个致命伤，就是演员们的台词，这点在《深夜前的五分钟》里面体现得最为严重，男女主角说的话太不贴近生活，哪有不熟的两个人一上来就说，“我的一切生活都是妹妹给我的”。

　　中国导演自恋投机又矫情

　　国内导演矫情的矫情，自恋的自恋。《一生一世》导演邹佡说这部电影算是她的半自传电影，高圆圆扮演的这个玛丽苏角色或许就是她自恋般的自我投射。而担任过《那些年》执行导演的江金霖，则很明显有投机成分了，他以为把所有小清新元素综合在一起观众就会买账，可是那些段子早已是老梗，并不会有人爱吃老帮菜。《等风来》和《不再说分手》就只剩下矫情了，前者去一个尼泊尔就因为等了个风就觉得自己人生升华了，却不想想自己不认真工作旅行也不做好攻略是自作孽。后者在男朋友爱玩这件事情上纠结了整部电影，不停分手不停和好，最重要的是在这部电影里郑伊健像是一个充气娃娃被甩来甩去，似乎没有情商，女主角说什么他都无所谓的样子。